ያለው ልዩነት ምንድን ነው? በሙዚቃ ውስጥ ልዩነቶች

በሙዚቃ ውስጥ የሚለው ቃል "ልዩነት" የራሱ እውቅና ጠብቆ ነው ይህም ውስጥ ዜማ የተጠናቀረ ሂደት ማሰማራት ውስጥ ያሉ ለውጦች ያመለክታል. የ "ተለዋጭ" Stemmings. ይህ ዓይነት ነገር ማለት ነው, ነገር ግን አሁንም በአንድ ትንሽ ለየት. እና ሙዚቃ ውስጥ.

የማያቋርጥ ማዘመን

ልዩነት ጣዕመ ጋር ሲነጻጸር ይችላል የሚነበበው. እኛ በቀላሉ ምንም ነገር እነርሱ እየገጠመው ሊሆን ይችላል ስሜታዊ ምን ጭንቀት, የእኛ ጓደኞች እና ቤተሰብ ይገነዘባሉ. ፊታቸው ቁጣ, ደስታ ወይም ቂም መግለጽ, መለወጥ. ነገር ግን ባሕርያት የያዛችሁባቸው ተይዞባቸዋል ናቸው.

ያለው ልዩነት ምንድን ነው? ሙዚቃ ውስጥ, ይህ ቃል ምርቱን የተወሰነ ቅርጽ መረዳት ነው. የ Play ጣዕመ ይነፉ የሚጀምረው. እንደ ደንብ ሆኖ, ቀላል እና ለማስታወስ ቀላል ነው. ይህ ይቃኙ ወደ ልዩነቶች መካከል ጭብጥ ተብሎ ይጠራል. እሷ በጣም ደማቅ ውብ እና ገላጭ ነው. በአብዛኛው ጭብጥ ተወዳጅ ባሕላዊ ዘፈን ነው.

ወደ ሙዚቃ ውስጥ ልዩነቶች አቀናባሪው ያለውን ችሎታ ያሳያል. ቀላል እና ታዋቂ ርዕስ በውስጡ ለውጦች አንድ ሰንሰለት መሆን. እነዚህ አብዛኛውን ጊዜ ቃና እና ዋና ዜማ አንድነት ጠብቅ. እነዚህ ተብለው ልዩነቶች ናቸው. አቀናባሪው ያለው ተግባር - ማጌጫ እና አንዳንዴም በጣም ስውር, ልዩ ዘዴዎች ተከታታይ በኩል ርዕስ ንዲጎለብት. ቀለል ያለ ዜማ እና ለውጦች, ተከታታይ ያቀፈ ሲሆን ወደ ጨዋታ, ልዩነት ይባላል. ይህ መዋቅር እንዴት ተነሥቶአል ይችላል?

የታሪክ የበስተጀርባ: ቅጽ አመጣጥ

ብዙውን ጊዜ ሙዚቀኞች እና ጥበብ አፍቃሪዎች ያለውን ልዩነት ነው ነገር ይደነቁ ነው. በዚህ ቅጽ አመጣጥ የድሮ በዘፈን ውስጥ ተያዘ. የከተማው እና ጭሰኞች, መኳንንት በነገሥታት - ሁሉም የሙዚቃ መሳሪያዎች የማመሳሰል ድምፅ ውስጥ በመንቀሳቀስ ወዶአልና. የዳንስ, እነሱ ሁልጊዜ በተደጋጋሚ መቃኘት ስር ተመሳሳይ ድርጊት ፈጽሟል. ይሁን እንጂ, ቀላል እና አይወቁት ዘፈን, ትንሽ ለውጥ ያለ ይነፉ, በፍጥነት አሰልቺ. ስለዚህ, ወደ ሙዚቀኞች የተለያዩ ቀለማት እና ጥላዎች ውስጥ ዜማ ማድረግ ጀመረ.

ከእኛ ምን ልዩነቶች ማየት እንመልከት. ይህንን ለማድረግ, ጥበብ ታሪክ እንመለከታለን. የመጀመሪያው ልዩነት በ 18 ኛው መቶ ዘመን ውስጥ ሙያዊ ሙዚቃ ገባ. የሙዚቃ ዳንስ እና ለመደመጥ የሚያጅቡ እንጂ በዚህ ቅጽ ውስጥ ተውኔቶች ናቸው መጻፍ ጀመረ. ልዩነቶች ወደ ሶናታ እና ሲምፎኒ ክፍል ቆይተዋል. በ 18 ኛው መቶ ዘመን, ሙዚቃ ይህን ሕንፃ ቁራጭ በጣም ታዋቂ ነበር. በዚህ ጊዜ ልዩነቶች ቀላል ናቸው. ምት እና የሱን ሸካራነት ሲለዋወጥ ጉዳዮች (ለምሳሌ, አዲስ ሎሌዎቻቸው ለማከል). አብዛኛውን ጊዜ ዋነኛ ልዩነት ውስጥ ሰማሁ. ነገር ግን ሁልጊዜ እርስ አናሳ ነበር. የዋህ አሳዛኝ ባህርይ እሷን ደማቅ ቁራጭ ዑደት አደረገ.

አዲስ ባህሪያት ልዩነቶች

ሰዎች, ዘመን ዓለምን መለወጥ. አብዮቱ እና የፍቅር ጀግኖች - ማዕበል 19 ኛው ክፍለ ዘመን መጣ. ሙዚቃ ውስጥ ልዩነቶች, በጣም የተለየ ነበር. ጭብጥ እና ልዩነቶች በሚያስገርም ሁኔታ የተለየ ሆነ. የሙዚቃ የሚባሉት ዘውግ ማሻሻያዎችን በመጠቀም ይህን ማሳካት. ለምሳሌ ያህል, ስለ ጭብጥ የመጀመሪያ ልዩነት ውስጥ በደስታ እንዲደንሱ, እንዲሁም ሁለተኛው የሚመስል ነፋ - የከበደን መጋቢት ሆኖ. አቀናባሪ የሙዚቃ ባህሪያት bravura አቀነባበርናቸው ወይም ችኩል tarantella ማድረግ ይችላል. በ 19 ኛው መቶ ዘመን, ሁለት ገጽታዎች ላይ ልዩነቶች አሉ. መጀመሪያ ላይ ለውጦች ሰንሰለት ጋር አንድ ዜማ ይመስላል. ከዚያም አንድ አዲስ ጭብጥ እና ልዩነቶች ተተካ. ስለዚህ የሙዚቃ ይህ ጥንታዊ መዋቅር ቀደምት ባህሪያት አድርገዋል.

በ 20 ኛው መቶ ዘመን ሙዚቀኞች ምን ልዩነቶች ጥያቄ ያለውን መልስ አቀረበ. እነዚህ ውስብስብ አሳዛኝ ሁኔታዎች ለማሳየት ይህንን ቅጽ ተጠቅሟል. ለምሳሌ ያህል, በስምንተኛው ሲምፎኒ ውስጥ Dmitriya Shostakovicha ልዩነቶች አቀፋዊ የክፋት መንገድ ለማስረዳት ያገለግላሉ. የሙዚቃ ደራሲ እንዲህ የመጀመሪያ ርዕስ መቀየር, አንድ በድንገት ከማግኘት ንጥረ ነገሮች ወደ ይቀይረዋል. ይህ ሂደት ሁሉም የሙዚቃ መለኪያዎች መቀየሪያ ላይ filigree ሥራ ያካትታል.

አይነቶች እና ዝርያዎች

ብዙውን ጊዜ ሌላ ደራሲ አባል አንድ ገጽታ ላይ ልዩነቶች ጻፍ የሙዚቃ. ነገሮች ብዙውን ጊዜ በቂ ሊሆን. አንድ ምሳሌ Sergeya Rahmaninova ሥራ ነው "የፓጋኒኒ አንድ ጭብጥ ላይ Rhapsody." ይህ ቁራጭ variational መልክ የተጻፈው. እዚህ ያለው ጭብጥ ታዋቂ የፓጋኒኒ የቫዮሊን ዝንባሌዎቻቸውን ያለውን ዜማ ነው.

ይህ ታዋቂ የሙዚቃ ቅጽ የሆነ ልዩ ስሪት - አንድ በባሶ ostinato ላይ እንዲሁ-ተብለው ልዩነቶች. በዚህ ሁኔታ ውስጥ, ወደ ጭብጥ በታችኛው ድምፅ ውስጥ ነው. ያለማቋረጥ ባስ ውስጥ ዜማ ለማስታወስ አስቸጋሪ ናቸው ተደጋጋሚ. ብዙውን ጊዜ, አድማጩ ጠቅላላ ፍሰት ከ የሚመርጥ አይደለም. ስለዚህ ወደ ሥራ መጀመሪያ ላይ እንዲህ ያለ ገጽታ በአብዛኛው monophonic ድምፅ ወይም octave ውስጥ የተባዙ ናቸው.

በ ተቋቁማዋለች ባስ ላይ ልዩነቶች ብዙውን ጊዜ ዮሐን Sebastian Bach ያለውን አካል ሥራዎች ውስጥ ይገኛሉ. Monophonic ጭብጥ እግር ሰሌዳ ላይ አከናውኗል. ከጊዜ በኋላ, በባሶ ostinato ላይ ያለ ልዩነት ባሮክ ስውር ቅንጅትን ጥበብ ምልክት ሆነ. ይህ የፍቺ ዐውደ በቀጣይ ወቅቶች ውስጥ ሙዚቃ ይህን ቅጽ ጋር ይያያዛል ቆይቷል ጋር ነው. Johannes Brahms በ አራተኛ ሲምፎኒ አንድ ነገር ሲደርስበት ባስ መፍትሔ መጨረሻውን ላይ ልዩነቶች መልክ. ይህ ስራ - ዓለም ባህል አንድ ድንቅ.

እምቅ እና ትርጉም የድምፁን እንደ

ልዩነቶች ምሳሌዎች የሩሲያ የሙዚቃ ውስጥ ሊገኙ ይችላሉ. የ ኦፔራ Mihaila Glinki "Ruslan እና Lyudmila" ከ የፋርስ አዝማች ሴቶች - በዚህ ቅጽ ውስጥ በጣም ታዋቂ ሞዴሎች መካከል አንዱ. ይህ ዜማ ላይ ያለ ልዩነት ቀጠለ ነው. ጭብጥ እውነተኛ የምሥራቃውያን ባሕላዊ ዘፈን ያገለግላል. አቀናባሪ ሚዲያ ባሕላዊ ወግ ያለውን ዘፈን ማዳመጥ, የራሱን ማስታወሻዎች ጋር ጽፏል. እያንዳንዱ አዲስ ልዩነት Glinka አዲስ ቀለማት ጋር የማይለወጠውን መቃኘት ላይ የሚመጣ ተጨማሪ የተለያየ ሸካራነት ይጠቀማል. ሙዚቃው ባሕርይ ለስላሳ እና languid.

ልዩነቶች በእያንዳንዱ የሙዚቃ መሣሪያ ተፈጥረዋል. የፒያኖ - አቀናባሪው አንድ ከላይ ድረሰር. ይህ መሣሪያ ዝነኛ የሚታወቀው ቤትሆቨን በተለይ እወዳቸዋለሁ. እሱም አብዛኛውን ጊዜ የማይታወቁ ደራሲዎች መካከል ቀላል, እንኳን አዘቦቶች ጭብጥ ላይ ልዩነቶች ጽፏል. ይህ መያዙንና ሁሉ ችሎታቸውን ለማሳየት ነቅቷል. ቤትሆቨን የሙዚቃ ድንቅ ወደ በጥንቱ ጣዕመ ተለወጡ. በዚህ ቅጽ ውስጥ የመጀመሪያ ድርሰት ረጅም ጉዞ Dressler ላይ ዘጠኝ ልዩነቶች ሆነዋል. ከዚያ በኋላ, አቀናባሪው ሶናታ እና concertos ጨምሮ ፒያኖ ሥራዎች, ብዙ ጽፏል. ጌታው የመጨረሻ ሥራዎች መካከል አንዱ Diabelli በ አቀነባበርናቸው ላይ ሠላሳ ሦስት ልዩነቶች ናቸው.

ዘመናዊ ፈጠራዎች

በ 20 ኛው መቶ ዘመን ሙዚቃ ታዋቂ ቅጾች አዲስ አይነት ያሳያል. ይህም መሰረት የተፈጠሩ ሥራዎች, ወደ ጭብጥ ልዩነት የተጠራነው. በእነዚህ ድራማዎች ላይ ዋና ዜማ መጀመሪያ እና መጨረሻ ላይ ድምፅ የለውም. የርዕሰ ይህም የሙዚቃ ጨርቅ ላይ ተበታትነው አድርገዋት, ቁርጥራጮች ፍርስራሽ ከሩቅ የመጡ ይሰበሰባል ሆኖ. እንዲህ ያለ አወቃቀር አርቲስቲክ ስሜት ከአካባቢው ከበዛበት መካከል ዘላለማዊ እሴቶች ለማግኘት ፍለጋ ሆኖ ማገልገል ይችላል. ሊዋጅ ግብ ማግኘት መጨረሻ ላይ ድምፆች የሚል ጭብጥ ያመለክታል. አንድ ምሳሌ ሦስተኛው የፒያኖ Concerto ነው Rodiona Schedrina. በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን variational መልክ የተጻፉ በርካታ ሃይማኖታዊ ሥራዎች ያውቃል. ከእነርሱ መካከል አንዱ ሞሪስ Ravel በ "Bolero" ነው. ይህ ዜማ ላይ ያለ ልዩነት ቀጠለ ነው. እርስዎ ይደግሙታል እያንዳንዱ ጊዜ አዲስ የሙዚቃ መሣሪያ ይወስዳል.